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中國(guó)古典園林發(fā)展的幾個(gè)主要階段及其特點(diǎn)。
1. 園林生成期——殷、周、秦、漢
(1)尚不具備中國(guó)古典園林得全部類型，造園主流史皇家園林
(2)園林功能有早先狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)為主，逐漸轉(zhuǎn)化為后期游憩觀賞為主
(3)大自然再人們心中尚保持一種濃重的神秘性
2、 園林轉(zhuǎn)折期——魏、晉、南北朝 中國(guó)古典園林開始形成皇家園林、私家園林、寺觀園林這三大類型并行發(fā)展的局面和略具雛形的園林體系。
3、園林全盛時(shí)期——隋、唐
(1)皇家園林的“皇家氣派”已經(jīng)完全形成
(2)四家園林的藝術(shù)性較之上旬代又有所升華，著意于克化園林景物的典型性格以及局部細(xì)致處理
(3)寺觀園林的普及
(4)公共園林意更多地見于文獻(xiàn)記載
(5)風(fēng)景史園林創(chuàng)作技巧和手法的運(yùn)用較之上一代有所提高，進(jìn)入一個(gè)新的境界
(6)山水畫、山水詩文、山水園林這三個(gè)藝術(shù)門類已有險(xiǎn)乎滲透的跡象
4. 原理成熟期（一）——宋
(1)再三大園林類型中私家造園最為突出
(2)皇家園林較多受到文人園林影響，出現(xiàn)了比任何時(shí)期都更接近私家園林的傾向
(3)疊石、置石均顯其高潮技藝，利稅已經(jīng)能夠縮移模擬大自然界全部水體形象與山石、土石山、土山的經(jīng)營(yíng)相配合而構(gòu)成園林的地貌骨架
(4)唐代園林創(chuàng)作的寫實(shí)與寫意相結(jié)合的傳統(tǒng)，道南宋實(shí)大體上已經(jīng)完成其向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)化
(5)移皇家園林、私家園林。寺觀園林為主題的兩宋園林其縮顯示的蓬勃進(jìn)去的藝術(shù)生命力和創(chuàng)造力達(dá)到中國(guó)古典園林史上登峰造極的境地
5. 成熟時(shí)期（二）——元、明、清初
a) 士流園林的全面“文人化”導(dǎo)致私家園林達(dá)到藝術(shù)成就高峰
b) 明末清初，再經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)，民間造園活動(dòng)頻繁的江南地區(qū)，涌現(xiàn)初大批優(yōu)秀造員家。
c) 元、明文人畫盛極一時(shí)，影響及于園林，而相應(yīng)地鞏固了寫意創(chuàng)作的主導(dǎo)地位
d) 皇家園林規(guī)模趨于宏大，皇家氣派又見濃郁
e) 某些發(fā)達(dá)地區(qū)、城市、農(nóng)村聚落的公共園林已經(jīng)比較普遍
6. 園林的成熟后期——清中葉、清末
a) 皇家園林經(jīng)歷了大起大落波折，從一個(gè)側(cè)面反映了中國(guó)封建王朝模式的盛衰消長(zhǎng)
b) 民間私園一直承襲上代發(fā)展水平，形成江南，北方，嶺南三大地方風(fēng)格鼎峙局面
c) 宮廷和民間的園居活動(dòng)頻繁，“娛于園”傾向顯著
d) 公共園林再上代基礎(chǔ)上又有長(zhǎng)足發(fā)展
e) 造園理論探索停滯不前
f) 西方園林文化開始進(jìn)入中國(guó)
江南私家園林與北方皇家園林的異同，舉例說明。
北方皇家園林的指導(dǎo)思想一直是在為皇室提供宴游狩獵的場(chǎng)所時(shí)不忘體現(xiàn)帝王的威嚴(yán)和等級(jí)的森嚴(yán)，故而顯出莊重、典雅、氣派、大方、華貴等特點(diǎn)，具體表現(xiàn)為面積規(guī)模大，山體高聳，水面開闊，有一定的軸線和對(duì)稱，建筑呈現(xiàn)出北方風(fēng)格，整體富麗堂皇，屋角起翹小，屋面琉璃瓦多，木構(gòu)彩畫多。而江南私家園林的特點(diǎn)是面積小，文人意味濃厚，山體矮小，水面狹窄。
中國(guó)寫意山水園的起源及其主要特點(diǎn)。
寫意山水園是以山水為骨骼，以詩情畫意為表現(xiàn)的園林形式，文人建筑山水園則在前者的基礎(chǔ)上突出了建筑的成分。 據(jù)有關(guān)典籍記載，我國(guó)造園應(yīng)始于商周，其時(shí)稱之為“囿”。漢起稱“苑”。漢朝在秦朝的基礎(chǔ)上把早期的游囿，發(fā)展到以園林為主的帝王苑囿行宮，除布置園景供皇帝游憩之外，還舉行朝賀，處理朝政。畫家參與造園，進(jìn)一步發(fā)展了“秦漢典范”。北魏張倫府苑，吳郡顧辟疆的“辟疆園”，司馬炎的“瓊圃園”、“靈芝園”，吳王在南京修建的宮苑“華林園”等，又是這一時(shí)期有代表性的園苑。隋朝結(jié)束了魏晉南北朝后期的戰(zhàn)亂狀態(tài)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)一度繁榮，加上當(dāng)朝皇帝的荒淫奢糜，造園之風(fēng)大興。在城市與鄉(xiāng)村日益隔離的情況下，那些身居繁華都市的封建帝王和朝野達(dá)官貴人，為了逍遙玩賞大自然山水景色，便就近仿效自然山水建造園苑，不出家門，卻能享“主入山門綠，水隱湖中花”的樂趣。進(jìn)入了盛唐時(shí)代，宮廷御苑設(shè)計(jì)也愈發(fā)精致，特別是由于石雕工藝已經(jīng)嫻熟，宮殿建筑雕欄玉砌，格外顯得華麗。“禁殿苑”、“東都苑”、“神都苑”、“翠微宮”等等，都旖旎空前。宋朝元朝造園也都有一個(gè)興盛時(shí)期，特別是在用石方面，有較大發(fā)展。宋徽宗在“豐亨豫大”的口號(hào)下大興土木。這期間，大批文人、畫家參與造園，進(jìn)一步加強(qiáng)了寫意山水園的創(chuàng)作意境。明、清是中國(guó)園林創(chuàng)作的高峰期?；始覉@林創(chuàng)建以清代康熙、乾隆時(shí)期最為活躍。當(dāng)時(shí)社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮給建造大規(guī)模寫意自然園林提供了有利條件,如“圓明園”、“避暑山莊”、“暢春園”等等。私家園林是以明代建造的江南園林為主要成就,如“滄浪亭”、“休園”、“拙政園”、“寄暢園”等等。自然觀、寫意、詩情畫意成為創(chuàng)作的主導(dǎo)地位，園林中的建筑起了最重要的作用,成為造景的主要手段。園林從游賞到可游可居方面逐漸發(fā)展。大型園林不但摹仿自然山水,而且還集仿各地名勝于一園，形成園中有園、大園套小園的風(fēng)格。自然風(fēng)景以山、水地貌為基礎(chǔ),植被做裝點(diǎn)。中國(guó)古典園林絕非簡(jiǎn)單地摹仿這些構(gòu)景的要素,而是有意識(shí)地加以改造、調(diào)整、加工、提煉，從而表現(xiàn)一個(gè)精練概括濃縮的自然。它既有“靜觀”又有“動(dòng)觀”，從總體到局部包含著濃郁的詩情畫意。這種空間組合形式多使用某些建筑如亭、榭等來配景,使風(fēng)景與建筑巧妙地融糅到一起。 其主要特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)自然的意境蘊(yùn)涵 。
簡(jiǎn)述意大利臺(tái)式園林的我國(guó)特點(diǎn)，舉例說明。
臺(tái)地園一般依山就勢(shì)分成數(shù)層，莊園別墅主題建筑常在再中層或上層，下層為花草灌木植壇，且多為規(guī)則式圖案。園林風(fēng)格為規(guī)則式，規(guī)劃布局強(qiáng)調(diào)中軸對(duì)稱但很注意規(guī)則式的園林與大自然風(fēng)景的過渡，即從靠近建筑的部分至自然風(fēng)景逐步減弱其規(guī)則式風(fēng)格，植物從整形修剪的綠籬到不修剪的樹叢，然后才是大片園外的天然樹林 。意大利多山泉，便于引水造景，因而常把水景作為園內(nèi)主景之一，理水方式有水池、瀑布、噴泉、壁泉等。植物以常綠為主，有石楠，黃楊，珊瑚樹等，再配植方式上采用整形式樹壇，黃楊綠籬，以供俯視圖案美，很少用色彩鮮艷的花卉。
舉例說明，英國(guó)近代造園的思想及其特點(diǎn)。
1、不采用軸線對(duì)稱的幾何構(gòu)圖，追求自然田園風(fēng)光
2、不采用筆直的林蔭道，采用自然彎曲的小徑
3、建筑規(guī)模逐步縮小，成為花園的有機(jī)組成部分，在構(gòu)圖上不起統(tǒng)治作用
4、水體采用自然形式，以靜水為主，少用噴泉。
5、園林植物不進(jìn)行修剪，追求疏密變化的自然草地，樹叢。
舉例說明法國(guó)古典園林的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
精致而開朗的規(guī)則式園林，凡爾賽宮是這種形式的杰出代表。 再水景方面，多采整形河道，水池，噴泉及大型噴泉群。為擴(kuò)大園林空間，增加園景變化，取得倒影藝術(shù)效果，常在水面周圍布置建筑物，雕像和植物等。因法國(guó)雨量適中，氣候溫和，多落葉闊葉樹，故常以羅阿密林為叢林背景，并廣泛應(yīng)用修剪整形的常綠植物，大量采用黃楊和紫杉作圖案樹壇，草華運(yùn)用比意大利豐富，常用圖案畫壇，注意色彩變化，并經(jīng)常性用平坦的大面積草坪和濃密樹林，襯托華麗的畫壇，行道樹大多為懸鈴木之類，路旁或建筑物附近常植修剪整形的綠籬或常綠灌木，如黃楊，珊瑚樹等
舉例說明日本古典園林的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
日本園林的基本特點(diǎn)可以概括為:
1)源于自然,匠心獨(dú)運(yùn)"日本園林充分利用造園者的想象,從自然中獲得靈感,創(chuàng)造出一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的景觀"注重選材的樸素!自然,以體現(xiàn)材料本身的紋理!質(zhì)感為美"造園者把粗獷樸實(shí)的石料和木材,竹!藤砂!苔蘚等植被以自然界的法則加以精心布置,使自然之美濃縮于一石一木之間,使人仿佛置身于一種簡(jiǎn)樸!謙虛的至美境界"
2)講究寫意,意味深長(zhǎng)"日本園林常以寫意象征手法表現(xiàn)自然,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔!意蘊(yùn)豐富"其典型表現(xiàn)便是多見于小巧! 靜謐!深邃的禪宗寺院的/枯山水0園林"在其特有的環(huán)境氣氛中,細(xì)細(xì)耙制的白砂石鋪地!疊放有致的幾尊石組,便能表現(xiàn)大江大海!島嶼!山川;不用滴水卻能表現(xiàn)恣意汪洋,不筑一山卻能體現(xiàn)高山峻嶺,懸崖峭壁"它同音樂!繪畫!文學(xué)一樣,可表達(dá)深沉的哲理,體現(xiàn)出大自然的風(fēng)貌特征和含蓄雋永的審美情趣"
3)追求細(xì)節(jié),構(gòu)筑完美"對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫是日本園林中的點(diǎn)睛之筆,對(duì)微小的東西如一根枝條,一塊石頭所作出的感性表現(xiàn),顯得極其關(guān)心并看得非常重要,這些在飛石!石燈籠!門!洗手缽!培垣等的細(xì)節(jié)處理上都有充分的體現(xiàn)"
4)清幽恬靜,凝練素雅"日本的自然山水園,具有清幽恬靜,凝練素雅的整體風(fēng)格,尤其是日本的/茶庭,/飛石以步幅而點(diǎn),茶室據(jù)荒原野處"松風(fēng)笑看落葉無數(shù),茶客有無道緣未知"蹲踞以洗心,守關(guān)以坐忘"禪茶同趣,天人合一"小巧精致,清雅素潔;不用花卉點(diǎn)綴,不用濃艷色彩,一概運(yùn)用統(tǒng)一的綠色系"為了體現(xiàn)茶道中所講究的寂清和日本茶道歌道美學(xué)中所追求的佗美和寂美,在相當(dāng)有限的空間內(nèi),表現(xiàn)出深山幽谷之境,給人以寂靜空靈之感"空間上,對(duì)園內(nèi)的植物進(jìn)行復(fù)雜多樣的修整,使植物自然生動(dòng),枝葉舒展,體現(xiàn)出天然本性"
5)談佛論法,體現(xiàn)禪意"宗教在日本一直處于重要地位,而寺院!神社則是日本文化中重要的象征物"日本園林的造園思想受到極其濃厚的宗教思想的影響,追求一種遠(yuǎn)離塵世,超凡脫俗的境界"特別是后期的枯山水,竭盡其簡(jiǎn)潔,竭盡其純潔,無樹無花,只用幾尊石組,一塊白砂,凝纏成一方凈土"
1. 園林生成期——殷、周、秦、漢
(1)尚不具備中國(guó)古典園林得全部類型，造園主流史皇家園林
(2)園林功能有早先狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)為主，逐漸轉(zhuǎn)化為后期游憩觀賞為主
(3)大自然再人們心中尚保持一種濃重的神秘性
2、 園林轉(zhuǎn)折期——魏、晉、南北朝 中國(guó)古典園林開始形成皇家園林、私家園林、寺觀園林這三大類型并行發(fā)展的局面和略具雛形的園林體系。
3、園林全盛時(shí)期——隋、唐
(1)皇家園林的“皇家氣派”已經(jīng)完全形成
(2)四家園林的藝術(shù)性較之上旬代又有所升華，著意于克化園林景物的典型性格以及局部細(xì)致處理
(3)寺觀園林的普及
(4)公共園林意更多地見于文獻(xiàn)記載
(5)風(fēng)景史園林創(chuàng)作技巧和手法的運(yùn)用較之上一代有所提高，進(jìn)入一個(gè)新的境界
(6)山水畫、山水詩文、山水園林這三個(gè)藝術(shù)門類已有險(xiǎn)乎滲透的跡象
4. 原理成熟期（一）——宋
(1)再三大園林類型中私家造園最為突出
(2)皇家園林較多受到文人園林影響，出現(xiàn)了比任何時(shí)期都更接近私家園林的傾向
(3)疊石、置石均顯其高潮技藝，利稅已經(jīng)能夠縮移模擬大自然界全部水體形象與山石、土石山、土山的經(jīng)營(yíng)相配合而構(gòu)成園林的地貌骨架
(4)唐代園林創(chuàng)作的寫實(shí)與寫意相結(jié)合的傳統(tǒng)，道南宋實(shí)大體上已經(jīng)完成其向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)化
(5)移皇家園林、私家園林。寺觀園林為主題的兩宋園林其縮顯示的蓬勃進(jìn)去的藝術(shù)生命力和創(chuàng)造力達(dá)到中國(guó)古典園林史上登峰造極的境地
5. 成熟時(shí)期（二）——元、明、清初
a) 士流園林的全面“文人化”導(dǎo)致私家園林達(dá)到藝術(shù)成就高峰
b) 明末清初，再經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)，民間造園活動(dòng)頻繁的江南地區(qū)，涌現(xiàn)初大批優(yōu)秀造員家。
c) 元、明文人畫盛極一時(shí)，影響及于園林，而相應(yīng)地鞏固了寫意創(chuàng)作的主導(dǎo)地位
d) 皇家園林規(guī)模趨于宏大，皇家氣派又見濃郁
e) 某些發(fā)達(dá)地區(qū)、城市、農(nóng)村聚落的公共園林已經(jīng)比較普遍
6. 園林的成熟后期——清中葉、清末
a) 皇家園林經(jīng)歷了大起大落波折，從一個(gè)側(cè)面反映了中國(guó)封建王朝模式的盛衰消長(zhǎng)
b) 民間私園一直承襲上代發(fā)展水平，形成江南，北方，嶺南三大地方風(fēng)格鼎峙局面
c) 宮廷和民間的園居活動(dòng)頻繁，“娛于園”傾向顯著
d) 公共園林再上代基礎(chǔ)上又有長(zhǎng)足發(fā)展
e) 造園理論探索停滯不前
f) 西方園林文化開始進(jìn)入中國(guó)
江南私家園林與北方皇家園林的異同，舉例說明。
北方皇家園林的指導(dǎo)思想一直是在為皇室提供宴游狩獵的場(chǎng)所時(shí)不忘體現(xiàn)帝王的威嚴(yán)和等級(jí)的森嚴(yán)，故而顯出莊重、典雅、氣派、大方、華貴等特點(diǎn)，具體表現(xiàn)為面積規(guī)模大，山體高聳，水面開闊，有一定的軸線和對(duì)稱，建筑呈現(xiàn)出北方風(fēng)格，整體富麗堂皇，屋角起翹小，屋面琉璃瓦多，木構(gòu)彩畫多。而江南私家園林的特點(diǎn)是面積小，文人意味濃厚，山體矮小，水面狹窄。
中國(guó)寫意山水園的起源及其主要特點(diǎn)。
寫意山水園是以山水為骨骼，以詩情畫意為表現(xiàn)的園林形式，文人建筑山水園則在前者的基礎(chǔ)上突出了建筑的成分。 據(jù)有關(guān)典籍記載，我國(guó)造園應(yīng)始于商周，其時(shí)稱之為“囿”。漢起稱“苑”。漢朝在秦朝的基礎(chǔ)上把早期的游囿，發(fā)展到以園林為主的帝王苑囿行宮，除布置園景供皇帝游憩之外，還舉行朝賀，處理朝政。畫家參與造園，進(jìn)一步發(fā)展了“秦漢典范”。北魏張倫府苑，吳郡顧辟疆的“辟疆園”，司馬炎的“瓊圃園”、“靈芝園”，吳王在南京修建的宮苑“華林園”等，又是這一時(shí)期有代表性的園苑。隋朝結(jié)束了魏晉南北朝后期的戰(zhàn)亂狀態(tài)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)一度繁榮，加上當(dāng)朝皇帝的荒淫奢糜，造園之風(fēng)大興。在城市與鄉(xiāng)村日益隔離的情況下，那些身居繁華都市的封建帝王和朝野達(dá)官貴人，為了逍遙玩賞大自然山水景色，便就近仿效自然山水建造園苑，不出家門，卻能享“主入山門綠，水隱湖中花”的樂趣。進(jìn)入了盛唐時(shí)代，宮廷御苑設(shè)計(jì)也愈發(fā)精致，特別是由于石雕工藝已經(jīng)嫻熟，宮殿建筑雕欄玉砌，格外顯得華麗。“禁殿苑”、“東都苑”、“神都苑”、“翠微宮”等等，都旖旎空前。宋朝元朝造園也都有一個(gè)興盛時(shí)期，特別是在用石方面，有較大發(fā)展。宋徽宗在“豐亨豫大”的口號(hào)下大興土木。這期間，大批文人、畫家參與造園，進(jìn)一步加強(qiáng)了寫意山水園的創(chuàng)作意境。明、清是中國(guó)園林創(chuàng)作的高峰期?；始覉@林創(chuàng)建以清代康熙、乾隆時(shí)期最為活躍。當(dāng)時(shí)社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮給建造大規(guī)模寫意自然園林提供了有利條件,如“圓明園”、“避暑山莊”、“暢春園”等等。私家園林是以明代建造的江南園林為主要成就,如“滄浪亭”、“休園”、“拙政園”、“寄暢園”等等。自然觀、寫意、詩情畫意成為創(chuàng)作的主導(dǎo)地位，園林中的建筑起了最重要的作用,成為造景的主要手段。園林從游賞到可游可居方面逐漸發(fā)展。大型園林不但摹仿自然山水,而且還集仿各地名勝于一園，形成園中有園、大園套小園的風(fēng)格。自然風(fēng)景以山、水地貌為基礎(chǔ),植被做裝點(diǎn)。中國(guó)古典園林絕非簡(jiǎn)單地摹仿這些構(gòu)景的要素,而是有意識(shí)地加以改造、調(diào)整、加工、提煉，從而表現(xiàn)一個(gè)精練概括濃縮的自然。它既有“靜觀”又有“動(dòng)觀”，從總體到局部包含著濃郁的詩情畫意。這種空間組合形式多使用某些建筑如亭、榭等來配景,使風(fēng)景與建筑巧妙地融糅到一起。 其主要特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)自然的意境蘊(yùn)涵 。
簡(jiǎn)述意大利臺(tái)式園林的我國(guó)特點(diǎn)，舉例說明。
臺(tái)地園一般依山就勢(shì)分成數(shù)層，莊園別墅主題建筑常在再中層或上層，下層為花草灌木植壇，且多為規(guī)則式圖案。園林風(fēng)格為規(guī)則式，規(guī)劃布局強(qiáng)調(diào)中軸對(duì)稱但很注意規(guī)則式的園林與大自然風(fēng)景的過渡，即從靠近建筑的部分至自然風(fēng)景逐步減弱其規(guī)則式風(fēng)格，植物從整形修剪的綠籬到不修剪的樹叢，然后才是大片園外的天然樹林 。意大利多山泉，便于引水造景，因而常把水景作為園內(nèi)主景之一，理水方式有水池、瀑布、噴泉、壁泉等。植物以常綠為主，有石楠，黃楊，珊瑚樹等，再配植方式上采用整形式樹壇，黃楊綠籬，以供俯視圖案美，很少用色彩鮮艷的花卉。
舉例說明，英國(guó)近代造園的思想及其特點(diǎn)。
1、不采用軸線對(duì)稱的幾何構(gòu)圖，追求自然田園風(fēng)光
2、不采用筆直的林蔭道，采用自然彎曲的小徑
3、建筑規(guī)模逐步縮小，成為花園的有機(jī)組成部分，在構(gòu)圖上不起統(tǒng)治作用
4、水體采用自然形式，以靜水為主，少用噴泉。
5、園林植物不進(jìn)行修剪，追求疏密變化的自然草地，樹叢。
舉例說明法國(guó)古典園林的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
精致而開朗的規(guī)則式園林，凡爾賽宮是這種形式的杰出代表。 再水景方面，多采整形河道，水池，噴泉及大型噴泉群。為擴(kuò)大園林空間，增加園景變化，取得倒影藝術(shù)效果，常在水面周圍布置建筑物，雕像和植物等。因法國(guó)雨量適中，氣候溫和，多落葉闊葉樹，故常以羅阿密林為叢林背景，并廣泛應(yīng)用修剪整形的常綠植物，大量采用黃楊和紫杉作圖案樹壇，草華運(yùn)用比意大利豐富，常用圖案畫壇，注意色彩變化，并經(jīng)常性用平坦的大面積草坪和濃密樹林，襯托華麗的畫壇，行道樹大多為懸鈴木之類，路旁或建筑物附近常植修剪整形的綠籬或常綠灌木，如黃楊，珊瑚樹等
舉例說明日本古典園林的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
日本園林的基本特點(diǎn)可以概括為:
1)源于自然,匠心獨(dú)運(yùn)"日本園林充分利用造園者的想象,從自然中獲得靈感,創(chuàng)造出一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的景觀"注重選材的樸素!自然,以體現(xiàn)材料本身的紋理!質(zhì)感為美"造園者把粗獷樸實(shí)的石料和木材,竹!藤砂!苔蘚等植被以自然界的法則加以精心布置,使自然之美濃縮于一石一木之間,使人仿佛置身于一種簡(jiǎn)樸!謙虛的至美境界"
2)講究寫意,意味深長(zhǎng)"日本園林常以寫意象征手法表現(xiàn)自然,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔!意蘊(yùn)豐富"其典型表現(xiàn)便是多見于小巧! 靜謐!深邃的禪宗寺院的/枯山水0園林"在其特有的環(huán)境氣氛中,細(xì)細(xì)耙制的白砂石鋪地!疊放有致的幾尊石組,便能表現(xiàn)大江大海!島嶼!山川;不用滴水卻能表現(xiàn)恣意汪洋,不筑一山卻能體現(xiàn)高山峻嶺,懸崖峭壁"它同音樂!繪畫!文學(xué)一樣,可表達(dá)深沉的哲理,體現(xiàn)出大自然的風(fēng)貌特征和含蓄雋永的審美情趣"
3)追求細(xì)節(jié),構(gòu)筑完美"對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫是日本園林中的點(diǎn)睛之筆,對(duì)微小的東西如一根枝條,一塊石頭所作出的感性表現(xiàn),顯得極其關(guān)心并看得非常重要,這些在飛石!石燈籠!門!洗手缽!培垣等的細(xì)節(jié)處理上都有充分的體現(xiàn)"
4)清幽恬靜,凝練素雅"日本的自然山水園,具有清幽恬靜,凝練素雅的整體風(fēng)格,尤其是日本的/茶庭,/飛石以步幅而點(diǎn),茶室據(jù)荒原野處"松風(fēng)笑看落葉無數(shù),茶客有無道緣未知"蹲踞以洗心,守關(guān)以坐忘"禪茶同趣,天人合一"小巧精致,清雅素潔;不用花卉點(diǎn)綴,不用濃艷色彩,一概運(yùn)用統(tǒng)一的綠色系"為了體現(xiàn)茶道中所講究的寂清和日本茶道歌道美學(xué)中所追求的佗美和寂美,在相當(dāng)有限的空間內(nèi),表現(xiàn)出深山幽谷之境,給人以寂靜空靈之感"空間上,對(duì)園內(nèi)的植物進(jìn)行復(fù)雜多樣的修整,使植物自然生動(dòng),枝葉舒展,體現(xiàn)出天然本性"
5)談佛論法,體現(xiàn)禪意"宗教在日本一直處于重要地位,而寺院!神社則是日本文化中重要的象征物"日本園林的造園思想受到極其濃厚的宗教思想的影響,追求一種遠(yuǎn)離塵世,超凡脫俗的境界"特別是后期的枯山水,竭盡其簡(jiǎn)潔,竭盡其純潔,無樹無花,只用幾尊石組,一塊白砂,凝纏成一方凈土"
